Carrie vuelve a la pantalla, pero esta vez lee antes de arder: la nueva serie usa a los libros como puerta de entrada al mundo

La sala del colegio, con sus azulejos beige y esa luz de tubo fluorescente que parece no querer iluminar a nadie, es el escenario donde arranca algo inesperado en la nueva serie de Carrie: la palabra escrita, antes que la telequinesis. La protagonista, interpretada por Summer H. Howell, llega al instituto después de haber sido educada en casa por su madre, Margaret White, el personaje que Samantha Sloyan compone como una fortaleza de dogma y silencio. En ese primer día, Carrie intenta ganarse a sus compañeros citando una línea de El pajarito blanco, de J. M. Barrie: «¿Establecemos una nueva regla de vida a partir de esta noche: intentar siempre ser un poco más amables de lo necesario?». Nadie entiende la referencia. La escena funciona como una pequeña herida inaugural.

Hasta acá, los guiños literarios podrían parecer un adorno. Pero la serie los toma en serio. En el segundo episodio, el orientador Peter Morton, a quien Tim Bagley le pone ese tono de psicólogo escolar que todos reconocemos, la lleva a la biblioteca y le ofrece una colección de títulos clave del siglo XX. Lo notable no es solo lo que Carrie elige, sino el criterio inconsciente que parece guiar esa elección: cada uno de esos libros fue cuestionado, cuestionado por la censura escolar, por abordar lo que la doctrina materna considera territorio prohibido.

Los cinco libros que Carrie saca de la biblioteca

• El cuento de la criada, de Margaret Atwood
• Alguien voló sobre el nido del cuco, de Ken Kesey
• Sé por qué canta el pájaro enjaulado, de Maya Angelou
• Buscando a Alaska, de John Green
• Anoche en el Telegraph Club, de Malinda Lo

La serie arma así un mapa de lecturas que tocan la sexualidad, el racismo, la libertad individual y el cuestionamiento de la autoridad, exactamente los ejes que Margaret White quiere mantener lejos de su hija. Y acá aparece el detalle que me parece más fino, casi un capricho de autor feliz: alrededor del minuto 31 de ese mismo capítulo, otra estudiante aparece hojeando El Exorcista en la biblioteca. No es un fondo casual. El director tiene en producción El Exorcista: Mártires, una nueva entrega de la franquicia con Scarlett Johansson y Chiwetel Ejiofor, prevista para marzo de 2027. La serie deja entonces dos capas de referencias conviviendo, una hacia adentro, donde los libros cuentan el crecimiento de Carrie, y otra hacia afuera, que conecta con el resto del género y con los próximos proyectos de su realizador.

Como espectadora acostumbrada a las adaptaciones de Stephen King, me cuesta no emocionarme con una propuesta que entiende que la primera rebelión de una chica reprimida puede ser tan simple y tan enorme como abrir un libro censurado. La serie no necesita que Carrie todavía vuele por los aires para que uno entienda que algo se está soltando: alcanza con verla caminar hacia la puerta de la biblioteca con cinco novelas bajo el brazo, como quien se lleva una herramienta recién descubierta. Esa imagen, la de una adolescente aprendiendo que leer es un acto político en una casa que se lo había prohibido, vale más que cualquier destrozo posterior. Y a vos, ¿te salió al paso el detalle de El Exorcista en la biblioteca, o lo descubriste ahora, como yo, mientras escribía esta nota?